肉眼可见的驾轻就熟，原来这才是贾的时代。胶片色调灰扑扑的难以察觉之下好多红配绿，《丈夫常年不在家》日剧其实已经开始进入90年代了那个讨人厌的彩云体随处可见，但这个纪录片似的调子又隐隐约约抓住了某种氛围。跑江湖的母题之后多次出现但文工团可能是初心吧，改制时期的文艺骨干简直就是小清新欧洲人怀才不遇行事狂狷，十八线皇帝远野百合自生自灭民间传奇的叙事路线初现。基本固定机位但没那么注意构图时而倒有些侯麦式的自在影子，不过第一个大墙下文工团的镜头立马想到活着，配乐也像，唯一一点说书趣味之后转入自觉的个人书写。但最喜欢的还是由于熟悉而情不自禁流露出来的那些活泼，比如两位女团员歪着头垮着腰发脾气的样子是桀骜活灵活现，射灯舞台加电子琴乐队直逼汾阳太阳马戏团。无论如何和活着的讲古比这已经是环球同此的时代了。